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Épisode 4x10 – Brother’s Keeper : Premières impressions
Dans Brother’s Keeper, un certain nombre de nos héros sont en fâcheuse posture, voire plus, angoissés ou totalement ébranlés par ce qui leur arrive tandis que Samuel continue de tisser ses plans quels que soient ceux-ci.
Un épisode qui tourne autour de trois axes principaux, avec quelques effets spéciaux (brefs sur le vol), sans scène d’action spectaculaire mais certaines parties sont empreintes d’une plus grande intensité. Cependant si des séquences sont tournées essentiellement vers l’introspection, d’autres, très riches en informations, vont malheureusement à la vitesse grand V, sautant presque les étapes, allant directement à l’essentiel mais perdant du même coup de l'impact dramatique, rattrapées par quelques brèves paroles ou gestes déclinés justement par des acteurs, mais qui auraient pu donner, au final, un épisode plus fort.
Brother’s Keeper marque aussi le retour de Hiro et Mohinder. Once Upon A Time in Texas s’était terminé sur un double cliffhanger percutant : Charlie, après avoir été sauvée par Hiro, était kidnappée par Samuel, et on découvrait Mohinder, mort, tué par le même forain. Il aura fallu cependant attendre quinze jours pour avoir la suite de ce rebondissement, Hiro, et Mohinder n’ayant pas le privilège de faire partie des personnages qui apparaissent dans tous les épisodes.
L’épisode revient sur les semaines qui ont précédé la mort de Mohinder. Neuf semaines plus tôt, il était en Inde et enseignait, tout en ayant reprit des relations avec son ancienne amie, Mira Shenoy (Kavi Ladnier ; apparue dans la saison 1). Il est toujours tourmenté par les recherches de son père mais il est décidé momentanément à les laisser de côté avant que ses vieux démons le reprennent. Brother’s Keeper fait le lien avec Coyote Sands, la saison 3, et la détention et l’expérimentation des spéciaux notamment par Chandra Suresh, ce qui est l’occasion, lors d’un flash-back dans le flash-back, de retrouver Ravi Kapoor (déjà vu dans l’épisode 1961), et qui reprend ici brièvement le rôle du père de Mohinder. Nous apprenons, au détour d’un film et d’informations inconnus jusque là, que la famille de Samuel y était aussi détenue et que lui-même est né dans le camp. Chandra a constaté la puissance de certaines forces dues à la concentration de héros au même endroit, avant d'enregistrer un pic provoqué par le bébé.
Après l'introduction tranquille et posée, qui nous montrait un Mohinder en apparence apaisé et dans son environnement quotidien, tout s'accélère. Celui-ci a donc pu retrouver le film, vu qu’il s’agissait de Samuel, puis construit en deux temps trois mouvements une boussole rudimentaire qui le conduit directement aux États-Unis au Sullivan Bros Carnival où il fait la connaissance de Joseph (Andrew Connolly), le frère aîné de Samuel. Ce dernier le convainc de ne pas parler à Samuel en raison de l'ambition de son cadet. Joseph se révèle être déjà au courant du potentiel dévastateur du pouvoir de son frère, sa mère le lui ayant révélé, et veut garder celui-ci dans l'ignorance de la vraie nature de son don. Il s'est donc arrangé pour que leur communauté compte toujours un nombre limité de membres afin de garder le contrôle sur son pouvoir. Mais, voilà, Samuel, qui est toujours de partout et entend tout, a surpris leur conversation, et il suit le scientifique dans son motel pour récupérer le film sur les recherches de son père à son sujet. Mohinder a cependant le temps de détruire l'enregistrement avant que Samuel le tue aux termes d'un bref face à face.
Cette dernière partie, très descriptive, enchaine à cent à l’heure les informations, comme celle avec Nathan-Peter. La façon dont Samuel découvre tout et veut en savoir plus sur son pouvoir montre aussi quelques facilités de scénario pour lier l’ensemble et intégrer le scientifique dans le tableau d’ensemble. C’est aussi la façon d’assembler cette nouvelle pièce, les forains et le Carnival Bros Sullivan, présentée par Tim Kring comme un nouveau pan de la mythologie de la série, pendant de l'ancienne et regrettée Compagnie. Absent depuis le début de la saison, c’était donc le grand retour de Mohinder, interné mais sauf à présent.
Parallèlement, et en liaison avec cette partie, Hiro, dans le présent, est déprimé et agacé par Samuel qui continue d’exercer des pressions sur lui pour, non pas sauver le scientifique, mais ce fameux film de 1961. Sous la contrainte, Hiro finit par retourner dans le passé et parvient à récupérer la bande. On pense un instant qu’il va laisser Mohinder succomber mais ce serait mal connaître l’âme du jeune japonais, et sa vision du héros, et, dans un ultime rebondissement, il sauve la vie de Mohinder. Mais le fait interner (là aussi rapidement et sans grande explication) dans un asile psychiatrique, afin que Samuel n’apprenne pas ce qu’il a fait. Après avoir sauvé Charlie, mais aux termes d'un épisode, il fait de même en une scène avec Mohinder, modifiant à nouveau le temps.
Lors de la discussion entre Mohinder et Joseph, Samuel réalise combien il peut devenir puissant et se montre prêt à tout, comme à son habitude, pour parvenir à ses fins. En dépit de ses belles paroles, il apparaît plus ici dans le rôle du méchant principal qui lui est dévolu cette saison, impression renforcée par les paroles de son frère. On le voit tour à tour fébrile, presque à cran, comme lorsqu’il discute avec Joseph puis avec Mohinder lors de sa rencontre fatale avec le scientifique. Puis, dans le présent, il a retrouvé son assurance, attablé avec ses amis ou rencontrant Tracy. Son personnage est constamment exploré d’épisode en épisode et il continue de se démultiplier, dans le passé et le présent : il tue Mohinder, kidnappe Charlie et retient le jeune japonais tout en ayant encore le temps de rendre une visite à Claire et son père dans les deux derniers épisodes puis se montre une nouvelle fois tentateur avec Tracy et maître chanteur avec Hiro dans celui-ci.
Une partie de son background est également explorée au travers de ses liens avec Joseph. La saison 4 s’était ouverte sur ses funérailles et son éloge funèbre prononcé par Samuel. Ce flash-back le place dans la toile de fond et met à jour les différences entre les deux hommes. Samuel veut rassembler des spéciaux pour devenir plus puissant, c’est ce qui ressort pour l’instant, et va au-delà de l’amour pour ses semblables qu’il met constamment en avant.
L’autre grosse partie de l’épisode, très riche, tourne autour de Nathan et Peter, le titre pouvant s'appliquer à la situation des frères Sullivan et Petrelli, avec comme point d’appui Matt et Sylar. Là aussi, cela va rapidement dans les révélations, qui sont nombreuses et se succèdent sans temps morts. On avance à grands pas, peut être même trop par moments, la narration de cette saison 4 ayant parfois du mal à trouver un moyen terme entre la lenteur de certaines intrigues, dont la principale, et la précipitation dans d’autres. Selon le résumé, la vérité conduit nos héros sur de nouveaux et dangereux chemins. C’est plus particulièrement le cas de Nathan et Peter. Les souvenirs de Nathan sont remontés à la surface et il en est inquiet et troublé. Il s’en ouvre à Peter, ayant oublié ce qu'il a fait la dernière semaine. Personne ne semblait rechercher un sénateur disparu, mais Angela avait prit ses précautions comme d’habitude et s’était arrangée pour que l’on pense que son fils était en vacances. Peter accepte d’aider son frère mais ne comprend pas ce dont il souffre jusqu’à ce que René, le Haïtien ayant abandonné son mutisme et sa réserve (désobéissant à une demande d'Angela), vient l’avertir qu’il peut découvrir la vérité mais uniquement lui, ne voulant pas parler devant Nathan, qu’il dévisage durement. Une solution scénaristique qui sera renforcée par la coupure de journal apportée un peu plus tard par l’assistante de Nathan.
Peter décide de se rendre dans le dépôt dont le Haïtien lui a donné la clé, mais avec Nathan, ce qui montre toujours sa confiance en celui-ci et leur complicité même si les ponts avaient été un peu coupés au début de la saison. C’est là que Nathan a le choc de découvrir, dans une scène dramatique et jouée justement, mais assez rapide, son propre cadavre. Tué plus de 6 semaines plus tôt, le corps est bien conservé, et la gorge suturée.
Nathan ayant eut des flashes de son meurtre par Sylar et de Matt réalisant son opération de transfert, il se pose des questions à ce sujet. Un article de journal apporté par son assistante va les mettre sur la trace de Matt, qui se trouve dans un état critique dans un hôpital du Texas. Aussitôt dit, aussitôt fait, les deux frères s’y rendent et pénètrent facilement dans la chambre.
Matt a survécut aux nombreuses balles que des policiers lui ont tirées dessus après sa sortie du Burnt Toast Diner. Il avait déjà connu une semblable expérience à la fin de la saison 1 et l’ami Matt se révèle donc particulièrement solide. Ce qui permet, bien entendu, à son hôte indésirable, Sylar, de survivre également. Une chance n’arrivant pas seule, Matt voit un bon Samaritain se pencher sur son cas, Peter, qui le soigne définitivement, celui-ci sauvant en même temps ironiquement et malencontreusement l’assassin de son frère, tandis que Sylar s’en réjouit de son côté.
La rencontre était attendue entre le quatuor et elle est entrecoupée par les tentatives de Matt et Sylar essayant chacun de leur côté de prendre le dessus sur l’autre comme c’est le cas depuis le début de la saison. Le policier fait de son mieux pour résister à l’emprise du tueur mais, au final, c’est peine perdue. Comme d’habitude, les scènes entre Matt et Sylar alternent les deux personnages et les deux acteurs, donnant le point de vue de chacun. Cette rencontre à haut risque va en fait à l’essentiel, et Nathan, involontairement et malgré la présence de son frère et d’un policier, finit par toucher la main de Matt et Sylar peut quitter le corps de ce dernier. Enfin libéré de cette emprise, Matt téléphone à Janice avant de continuer à vouloir empêcher l’entreprise de Sylar.
Plus introspectives et dramatiques sont les dernières scènes entre Nathan et Peter. Réalisant qu’il a été tué et qu’il est Sylar, il veut s’éloigner de ses proches pour ne pas les mettre en danger et surtout de Peter. Mais celui-ci, dans une belle scène (tout comme le dialogue dans le bureau), qui rappelle les grands moments des frères Petrelli, ne veut pas le laisser partir, en dépit de ce qu'il vient d'apprendre, et il prend son pouvoir de voler pour l’accompagner. Fini donc le Peter guérisseur et dont la capacité coïncidait parfaitement avec son travail. La dernière séquence sonne également avec beaucoup d’intensité lorsque Nathan s’interroge sur qui il est vraiment. En se faisant, en se posant des questions sur son identité, sur ce que ses proches vont penser de lui, il apparaît par contre-coup totalement, et paradoxalement, comme étant Nathan Petrelli et ayant sa personnalité. Sa question à Peter est troublante et empreinte d’émotion, tout comme son insistance et son regard envers son frère. Une dernière partie émouvante entre les frères Petrelli et qui met aussi l’emphase sur les troubles de Nathan confronté à la situation tragique qui est la sienne.
Enfin, Tracy commence à perdre le contrôle de son pouvoir. Strange Attractors l’avait montrée révoltée par ce qui était arrivé au jeune guérisseur et désappointée par sa relation avec Bennet. Le final la laissait aussi songeuse par rapport aux paroles tentatrices de Samuel. Désorientée, elle ne peut s’empêcher de geler ce qui l’entoure lorsqu’elle est la proie de difficultés psychologiques. Elle avait connu semblables mésaventures précédemment, dans Acceptance, lorsque, sous le coup là aussi de l’émotion, ses mains s’étaient involontairement changées en eau. Tracy décide finalement de rendre visite à Bennet mais tombe sur Claire et c’est aussi bien car c’est elle qu’elle gèle complètement mais celle-ci peut se régénérer naturellement. Bennet (qui fait une brève apparition) aurait eut, lui, du mal, à survivre à ce glaçage surprise.
C’est la première rencontre prolongée aussi entre Ali Larter et Hayden Panetière depuis le début de la série. Rencontre inattendue par son contenu et la complicité développée par les deux femmes, Tracy et Claire, qui se connaissaient très peu et avaient, au départ, des horizons très éloignés. Scènes introspectives (avec au passage une Tracy en petite tenue...), nombreuses, fondées sur des discussions « entre filles », sur ce qu’elles sont, le bien que cela fait de parler avec des gens qui les comprennent, et qui finissent par réconcilier Tracy avec elle-même et lui donner à nouveau le contrôle de son pouvoir. Une dernière orientation pour le personnage qui confirme le changement radical déjà entrevu précédemment. Le final, ouvert, nous la montre désireuse de rejoindre la fête foraine et d'écouter Samuel à ce sujet.
Un épisode inégal selon les parties et en demi-teinte où certaines scènes sont rapidement expédiées, avec quelques facilités scénaristiques, pour parvenir au résultat souhaité et qui privent l’ensemble d’une plus grande efficacité et densité dramatique.
Nathan@Heroes-France
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